1.河南曲剧有哪些传统剧目？
2.郑州市曲剧团的简介
3.河南曲剧《寇准背靴》有吗？
4.洛阳曲剧的曲剧名段
5.刘艳丽的个人评价
现有演出剧目《卷席筒》1-3集、《孤男寡女》、《啼笑皆非》、《风雪配》、《三十两纹银》、《秦香莲后传》、《杨八姐游春》、《双玉蝉》、《徐九经升官记》、《狸猫换太子》1-3部、《屠夫状元》、《姑苏遗恨》、《麻疯女》、《姐妹易嫁》、《绣花女》、《秋月》、《榆树孤宅》、《跛子张的婚事》、《卖苗郎》、《曹操与杨修》等及三台精品折子戏等。
河南曲剧有哪些传统剧目？
<卷席统><陈三亮><三子争父><清风亭><刘全哭妻><李豁子发家><背靴访帅>我现在下的铃声曲剧的有<叫花子做梦><小姑贤>里"为人在世莫当家"<李天宝吊孝>里的"满天乌云风吹散"<背靴访帅>里的"手提竹篮把饭送"<屠夫状元>里的"杀猪杀到月出山""夜阑人静更鼓响"<风雪配>"今日是我出闺的前一晚上"<卷席筒>"小苍娃我生来灾星重""抱娇儿止不住悲声大放""小苍娃我离了登封小县"<祭塔>谢禄的<打娈驾><包青天>等等,你可以根据自己的喜好来选择,这些段子你都可以通过百度搜索找到(在网页上找,在MP3上找不到几个!)
郑州市曲剧团的简介
曲剧传统剧目有200多个。早期剧目多为反映家庭生活的“三小戏”，剧目以民间生活小戏居多，如《李豁子离婚》、《小姑贤》、《小姑恶》等。
也有从鼓子曲目中改编的以民间故事为题材的大戏，如《祭塔》、《花亭会》、《蓝桥会》、《闹书馆》、《安安送米》、《金精戏窦仪》等。
传统剧目《陈三两》、《风雪配》、《卷席筒》等影响颇大，也曾摘取长篇大书，如《呼延庆打擂》，编成连台本戏上演。
河南曲剧《寇准背靴》有吗？
郑州市曲剧团1955年7月经市人民委员会批准，由耿更辰于1945年成立的新生曲剧社收归管理，更名为郑州市曲剧团。耿庚辰伊川江左大耿村人，自幼在登封李洼村读书，热爱高跷曲子，参加了李洼村醒民剧团的演出活动，后来在登封大金店创建了新生剧社。在1955年改名为郑州市曲剧团，，在1960年，又帅领部分团员组建了河南省曲剧团。
郑州市曲剧团，1945年排演了由王秀玲、张香兰主演的《红楼梦》，一时轰动郑州，连演200余场，仍满足不了观众的要求，时称“《红楼梦》剧团”。1956年底，参加河南省首届戏曲观摩演出大会，演出《花庭会》、《胭脂》，并展览演出《祭江》，李金波、王秀玲、耿庚辰等获演员一等奖。1958年演出了由耿庚辰、万宝珠主演的现代戏《赶脚》深受观众欢迎，由上海海燕**制片厂拍摄为戏曲艺术片。1959年赴京为中央、院及首都人民汇报演出《风雪配》、《陈三两爬堂》、《赶脚》三剧，老舍、马三波等专家发表了赞赏文章，说“闻到了中原沃野的土地香味”。1960年剧团上调为河南省曲剧团后。内乡县曲剧团、郑州市戏曲学校毕业生及原团留下的主要演员又恢复了郑州市曲剧团。
洛阳曲剧的曲剧名段
当然有。河南曲剧又名“高台曲”，是在河南曲子和民间歌舞“踩高跷”的基础上发展而来的，20世纪20年代初步形成，并逐步成长为河南的三大剧种之一。
该剧种演出的传统剧目约有200部，题材多取自民间故事，表现家庭生活或儿女恋情，唱词道白通俗，富有生活情趣。代表剧目有：《胭脂》、《阎家滩》、《陈三两》、《卷席筒》、《风雪配》、《红楼梦》、《寇准背靴》、《胡二姐开店》、《安安送米》、《小观灯》、《打灶君》等传统戏和《下乡》、《赶脚》、《游乡》、《酷情》、《李豁子离婚》、《五福临门》等现代戏。
河南曲剧的曲牌有150多个，其唱腔朴实自然，曲调婉转流畅，生活气息浓郁，善长叙事舒发感情。其中表现活泼欢快情绪的有〔银扭丝〕、〔太平年〕、〔垛子〕等，表现悲伤哀叹情绪的有〔在汉江〕、〔诗篇〕等，表现激昂愤慨情绪的有〔阳调〕等，根据剧情和人物情感的需要，可将几种不同调门的曲牌自由组合。其伴奏乐器最初仅有手板、曲胡、三弦、软弓京胡和笙，后增添古筝、二胡、琵琶等并加入武场。
刘艳丽的个人评价
《胭脂》、《阎家滩》、《陈三两》、《卷席筒》、《风雪配》、《红楼梦》、《寇准背靴》、《胡二姐开店》、《安安送米》、《小观灯》、《打灶君》等传统戏和《下乡》、《赶脚》、《游乡》、《酷情》、《李豁子离婚》、《五福临门》等现代戏。
第一次听到她的名字，是从“曲剧天使”王秀玲老师的口中。王老师向我介绍她的这位得意高徒时，不禁面露喜色，除了赏识她的艺术天赋和灵性，更多的是在盛赞她的人品和性情。王老师说：“艳丽这孩子做人本分老实，性格柔和，不爱说话，不爱表现自己，演戏和做人都很认真，很踏实。”
只闻其名，未见其人，难免心生遗憾。巧的是没过几日，在一次活动中，我有幸见到了刘艳丽。那次，她上台演唱了曲剧的经典唱段《今日是我出闺的前一天晚上》，其唱腔深得恩师真传，优美婉转，韵味悠长。她走下舞台，我则走近她。她的身材形象、精神气质和言谈举止，让我突然想起一个极其通俗平常的词语——可爱！
刘艳丽是美丽的，但美而不艳，是那种端庄而质朴的美。在她身上，寻不到丝毫戏剧演员的粉墨气息，她的温柔娴静，她的纯真朴实，仿佛是在都市的浊尘中闻到了来自田野的泥土芳香，给予你久违的清新和亲切。
再见到王老师时，我说：“刘艳丽真像您说的，老实，朴实。”王老师感叹道：“艳丽在表演上绝对是个人才，曲剧艺术的发展非常需要这样的人才。可是，她不善于宣传自己，你得替她宣传一下。
我让王老师通知她，在她方便的时候我去访她，并告知她我的手机号。然而，过了许多天，一直未接到她的电话，这令我对王老师“她不善于宣传自己”的评语深信不疑。无奈，我只好主动联系她，约了访的时间。
访之前，我习惯性地上网搜寻她的信息资料，但网上除了她演唱的资料外，几乎没有介绍她的文章。我从戏曲界的朋友那里借到她的影像资料，是她在中央电视台11套“名段欣赏”中的精彩表演。我一口气欣赏了她在《柜中缘》、《风雪配》、《屠夫状元》、《红楼梦》等多个剧目中不同角色的演唱片断，我暗自诧异：彼刘艳丽是此刘艳丽乎？！那个能把小家碧玉的娇柔灵巧，大家闺秀的贤淑文雅，清高才女的多愁善感演绎得惟妙惟肖，活灵活现的刘艳丽；那个能恰到好处地把握表演分寸，细致入微地表现人物精神内涵的刘艳丽；那个在舞台上或神飞扬，风情万端，或伤感忧郁，柔肠寸断的刘艳丽——是现实生活中朴实得像槐花一样的刘艳丽吗？
访地点就在河南省曲剧团刘艳丽的家里。两个人，两杯茶，很随意地聊，聊曲剧，聊她从艺的一些经历，断断续续，没有完整的章节。她说话简洁，语气轻柔，非常平和地讲述她的故事——同许多戏剧演员一样，刘艳丽受家庭影响（叔婶都是县剧团演员），自幼痴迷于戏曲。所不同的是她不满12岁时就以出色的表演天赋考上了南阳戏校，接受了5年正规而严格的训练。虽然她是全校最小的学生，个子矮小，但她的突出的才情还是引起了学校老师和领导的关注，让她参加排演了曲剧《断桥》、《春江月》、《柜中缘》、《陈三两》等。
1982年，王秀玲老师到南阳戏校作示范演出，刘艳丽看得如痴如醉，对王老师的演技和唱腔佩服得五体投地，心想，要是能成为王老师的弟子该有多好呀！从此，王老师成了她心中的偶像，是她表演艺术上学习和追求的目标。
1985年，刘艳丽毕业后被分配到南阳地区曲剧团，很快得到孙炳新老师的器重，并安排她在一些剧目中饰演戏份虽少却很重要的角色。
刘艳丽的聪明好学加上惊人的记忆力，造就了她“偷戏”的特殊本领。在台下的时间，她都尽可能地用在看戏上，用心去记台词、唱腔、表情、动作等。凭借平时的知识积累，遇到饰演主角的机会时，她总是有令人惊奇的出色表现。
1991年，她同胡希华老师合作主演的《屠夫状元》（饰演党风英）晋京演出。她被《北京晚报》称赞为“曲剧新星”；1992年，她在《情系青山》中饰演两个主要角色，仅半月时间就排演成功，并在戏剧大赛中获得表演二等奖。她的艺术天赋和潜力不得不令人啧啧称奇。
刘艳丽戏称自己是“二等奖专业户”，是说她调到河南省曲剧团后，在多个剧目中担纲主演，也参加了多次戏剧大赛，获得的都是二等奖。这对她是种压力，也是种动力。她渴望在表演上能有更大的突破，渴望能进入更高的艺术境界。所以，1996年，刘艳丽终于鼓足勇气去拜见她仰慕已久的王秀玲老师，请求拜师学艺，没想到王老师很爽快地就就答应了。其实早在几年前，王老师在“曲剧演员荧屏赛”担任评委时，刘艳丽的表演就给她留下了深刻的印象。王老师发现了她的艺术潜质，认定她是可造之才。
拜师后，刘艳丽就经常登门拜望老师。每次登门，师徒之间闲话很少，总是抓紧时间说戏，排练；每次登门，都是把王老师和宋老师忙得不亦乐乎。王老师教唱腔，教表演，宋老师则整理曲谱，给她们伴奏、吊弦……
1999年，刘艳丽参加了河南省青年演员折子戏大赛，她以恩师亲授的《风雪配》之《装箱》一折戏，获得一等奖，摘掉了她那顶“二等奖专业户”的帽子。
《风雪配》是王派曲剧的代表作之一，其《装箱》一折为该剧的经典名段。刘艳丽在声腔艺术和表演技巧上基本达到了老师要求的高度。但老师要求她要在继承的基础上有所突破，要敢于超越老师，创造个人的艺术风格。因此，参赛之前，刘艳丽在原有的表演程式上又添加了耍手绢等动作，更加突出了主人公喜悦、兴奋、激动而又羞涩的内心世界，也增加了表演的观赏性和趣味性。她的艺术创新，得到了恩师的大力支持和戏剧界专家的认可和赞赏。
刘艳丽的嗓音甜美纯净，唱腔好听，耐听，有韵味；她身材轻巧灵活，表演好看，耐看，自然流畅。自身条件注定了她极强的可塑性，无论是喜剧、悲剧，无论是少女、妇人、无论是传统戏、现代戏，她都能很快进入角色，将人物塑造得生动传神，活灵活现。在大型现代戏《飘扬的红丝带》中，她成功饰演女一号金枝，不负众望，获得了第十届戏剧大赛表演一等奖，为剧团赢得了荣誉，也大大提高了自己的知名度。一直默默无闻的曲剧新秀开始显露她迷人的艺术魅力。2006年首届曲剧艺术节上，她被评为“曲剧十大名旦”之一，乃众望所归，当之无愧。
王秀玲老师曾经说，舞台上的刘艳丽扮相、唱腔和表演都酷似年轻时的她。何止是在舞台上？生活中的刘艳丽，沉稳、文静、温和、厚道，这样的气质和素养，不也酷似她的恩师吗？
刘艳丽的身上有着老一代艺术家那种极其可贵的精神品质。这种精神品质，正是她的在表演艺术受用不尽的特别营养！
