新版哆啦a梦_新版哆啦A梦主题曲

       您好，很高兴能为您介绍一下新版哆啦a梦的相关问题。我希望我的回答能够给您带来一些启示和帮助。

1.哆啦A梦2005年后为什么要换成新版啊？

2.新版机器猫里,机器猫的配音是户田惠梨香?! 源静的配音是小仓优子!!?真的假的,不过听着确实很像

3.求哆啦a梦新版的所有剧场版！！？

哆啦A梦2005年后为什么要换成新版啊？

       ☆2005年3月18日 大山版动画播放完1984集的动画后（包括所有**、中篇，因为哆啦A梦的配音人叫大山羡代，所以称之为大山版）

       ☆2005年4月15日 水田版重制动画开始放送（哆啦A梦的配音人是水田山葵，所以称之为水田版）

新版机器猫里,机器猫的配音是户田惠梨香?! 源静的配音是小仓优子!!?真的假的,不过听着确实很像

       正因为此，要想对这一版本的《大象与叔叔》进行评价，就需要从这次TV版动画的改革说起。

       自2005年哆啦A梦动画步入水田时代以来，新版动画已经播出了12年，并从最初的青涩逐渐走向成熟。而在今年6月23日，朝日电视台突然宣布TV版动画将迎来重大变革，让很多观众大感意外。由水田哆啦剧组一手培养起来的年轻导演八锹新之介接替了善聪一郎，成为新一任TV版动画的监督。此外，新体制下的TV版动画设立了首席导演一职，由大杉宜弘担任。伴随着此次人事变动，TV版动画还在作画细节、色彩设计、美术等等诸多方面进行了改革。

       在另一篇答案中包含了对本次变革的详细介绍，因此在这里就不再赘述。不过在这里仍然简单地引用一下本次变革的背景介绍，并概括一下本次变革的主要内容。对于更多的细节，大家可以参阅《哆啦A梦新番有哪些优点？如何评价7月份新番导演更换？》这一问题下的答案。

       本次变革的背景：

       1、前任监督善聪一郎已接近超期服役状态。

       善聪一郎担任TV版动画的监督已达12年，并在此之前长年参与了藤子·F·不二雄（F先生）及藤子不二雄A（A先生）两位漫画家的作品的动画制作。以哆啦A梦为例，善聪一郎监督在大山哆啦时代除担任了若干集TV版短篇故事的分镜及演出外，还曾于1995年担任了中篇**《2112年 哆啦A梦诞生》的演出，并于1997年至2001年连续5年同样以演出身份参与了长篇**（从《大雄的发条都市冒险记》直至《大雄与翼之勇者们》）的制作。

       将前后总计二十余年的时间投入到了哆啦A梦及其他F先生与A先生的作品中，这对于一名动画导演来说已经接近极限。

       2、近年来动画制作团队在某种程度上步入了瓶颈期。

       客观来说，“哆啦A梦TV版动画在这两年质量下滑严重”这一说法显然并不符合TV版动画的实际情况。总体上看，这几年来优秀的原创或改编的短篇故事仍然数量可观，并且除了2015年有一些剧集出现了较明显的作画崩坏情况以外整体制作水准也保持了稳定。但是另一方面，近年来中篇故事（30分钟以上）无论是数量还是质量都和水田版TV动画的全盛期相比有了很明显的颓势，这一点是无法忽视的。此外，值得注意的是近年来短篇原创故事的质量起伏也有所增加（好在这一问题从16年下半年开始逐步得到了解决）。

       对于制作团队所遇到的瓶颈，不妨以刚卸任不久的前系列构成水野宗德（07-16年期间担任TV版动画系列构成）为例。作为新版哆啦A梦动画的系构，有非常多的经典名篇出自水野宗德之手，比如一年一度的哆啦A梦生日特别篇。可惜的是，虽然近几年来水野宗德仍然为TV版动画撰写了数量可观的优秀短篇作品，如《蓝色月夜演唱会》《胖虎、小夫的奇迹二重唱》《最强！跌倒专家Z》等等，但是从12年开始出自水野笔下的生日特别篇的剧本质量和顶峰时期相比质量有明显的下滑。这已经能够在一定程度上反映出制作团队所面临的困境。

       3、少子化及娱乐方式多元化对现今日本动画收视率构成了严峻挑战。

       收视率对于《海螺**》《哆啦A梦》这样的国民级人气动画来说是一个永恒的主题。然而，随着现今少子化及娱乐方式多元化等等因素的影响，近年来日本人气动画的收视率整体上呈现出明显的下滑态势，并且这一趋势在这两年有加剧的危险。仅就哆啦A梦而言，虽然收视率与录播率（录播即通过设备将节目录像并在非直播时间段收看）在国民级人气动画中仍然处在强势地位，但是在动画收视率整体下滑的大环境下，满足于相对地位的强势显然是远远不够的。

       在上述情况下，哆啦A梦动画需要注入新的活力，从而实现再一次的突破。

       本次变革的主要内容简介：

       1、新体制最大的特点是采取了双监督模式。在新体制下八锹新之介将以监督的身份负责统筹TV版动画全局，而首席导演大杉宜弘的主要工作则是负责对重要集数进行把关。

       2、除了色彩设计方案有所调整以外，角色造型基本保持现有风格不变。新体制下的人设一职仍然由丸山宏一担任。另一方面，变革后的动画在作画方面提出了更高的要求。今后的动画将采用更加柔和的线条，并在细节上对角色设计进行了调整，从而使得在总作画张数基本保持不变的情况下角色的动作及演技能够更加自然。

       3、色彩设计方面，变革后的动画采取了与2007年-2016年的剧场版趋同的色彩设计方案，使得画面的整体风格和往年的剧场版更加接近。

       4、美术方面，今后的背景风格将由原有的水彩风格变为水粉风格。这一变化是为了能够伴随着自然环境及内心情感的变化而在光线运用等演出技法上更加灵活，并能够更加体现出角色的心象风景与情感的细微之处。

       5、今后的动画还会在脚本与演出等方面进行强化。

       6、变革后的TV版动画并不是另起炉灶的产物，而是从2005年开播至今的新时代哆啦A梦动画的传承延续。

       就像开篇所提到的那样，《大象与叔叔》在实质上是新体制下的TV版动画的第一个故事，并且这一故事由八锹新之介亲自担任分镜与演出。而之所以把其作为新体制下的TV版动画的开端，则主要是由于八锹监督本人的强烈意愿。在最近的两篇访谈中，八锹监督均提到他对于“战争时期的动物们”这一话题始终抱有着浓厚的兴趣，并且在2007年水田哆啦首次播出这一故事时起他就一直希望自己在日后也能够有机会也把这个故事做一遍。而这一次八锹监督终于得到了这一机会。

       不过《大象与叔叔》的题材毕竟非常严肃，因此在企划阶段也曾有人认为变革后的动画的第一个故事应该更加轻松一些。面对这一分歧，大杉宜弘力挺了八锹新之介的想法。最终，各方达成了一致，而八锹监督的意志也得以实现。不过就像大杉宜弘在对谈中所说的那样，在哆啦A梦这部作品中涉及战争题材需要相当大的觉悟与勇气，是一个挑战。

       面对新体制下的动画，八锹监督提到他希望能够将原作中镜头与镜头之间所蕴含的F先生的思想给挖掘出来，而这实际上也是他在制作《大象与叔叔》这一故事时所抱有的理念。此外，八锹监督还对包括东京大空隙在内的战时状态展开了调查与时代考证。

       和普通的TV剧集相比，《大象与叔叔》有着非常长的制作工期，并且撰写剧本之前所展开的相关调查从去年10月份就已开始。这也意味着水田哆啦的制作团队在去年下半年就已经做出了对TV版动画做出变革的决定。《大象与叔叔》的整体制作工期达到了9个月。不仅制作时间更长，作画张数也达到了平时的3倍。

       下面让我们回到故事本身。从总体上看，这一版本的《大象与叔叔》可谓不辱使命，不仅在各方面均有着非常高的质量，并且对于变革后的TV版动画而言也是一个非常好的开端。与此同时，本次改编在某种程度上而言也标志着八锹新之介监督的演出风格已经基本成熟。

       在本集动画播出之前，包括我在内的很多中国观众对这一集的态度大概可以用“期待与担忧并存”来形容。之所以担忧，是因为在开播之前我们并不清楚制作团队在现在的大环境下能否在这一版本的故事中充分地体现F先生所要表达的反战思想。好在，制作团队最终顶住了压力，在反战主题上并未做出让步，并弥补了07版的遗憾。

       这一版本的《大象与叔叔》全面还原了原作中军官的形象，并在此基础上对军官残暴的一面用更多的笔墨加以刻画。除了对原有与军官有关的剧情使用了更为夸张的表现手法之外，本次改编还增加了哆啦A梦与大雄驾驶摩托躲避军官及士兵的追捕，以及大雄等人与军官展开正面交锋等等剧情。

       “日本战败了”是这个故事中的名言。在漫画、大山版以及水田07版中，哆啦A梦以一种更为温和的语气说出了“日本战败了”这句话，但是在本次改编中大雄和哆啦A梦两人则以一种近乎于欢呼的口气异口同声地说出了这句话，使得这句话的讽刺效果进一步加强。制作团队的史观及对本次战争的态度由此可见一斑。事实上，在这一版本的《大象与叔叔》播出之后，在日本本土已经有一些右翼人士对此感到不满。

       另外就像有观众指出的那样，在本次改编中四郎与饲养员大叔的两句话尤其值得玩味。一方面四郎提到“不能用‘没有办法’作为杀戮动物的借口”，而另一方面饲养员大叔面在面对举枪的军官时直截了当地说出了“动物园是孕育生命而非夺取生命的场所”这句话。这两句话虽然针对的是对动物的杀戮，并体现出哆啦A梦这部作品所倡导的动物保护主义，但是制作团队同时也借四郎和饲养员大叔之口表达了对于战争与杀戮的态度。

       不过与之前的版本不同的是，在这一版本中军官在最后因为炸弹爆炸而陷入了困境，并且在这种情况下饲养员大叔让大象华夫挽救了军官的生命。当大象走近压在重木之下的军官时，军官仍然没有醒悟，并再一次试图用枪射杀花夫。而在随后花夫拯救了军官的生命之后，军官最终找回了人性，实现了救赎。这一方面突出了人性的可贵，另一方面也突出地体现了战时的日本对于人性的摧残（让民众丧失了人性并陷入疯狂），从而彻底否定了由日本一手发动的这场战争。

       顺便一提，本次改编同样对东京大轰炸、民众疏散、原子弹爆炸等场面进行了描写。但是和漫画一样，对于这些场面的描写完全采取了客观视角。——客观陈述了二战末期日本岛内的状况，但不在立场上有所偏向。

       除了反战思想外，对人与动物之间、人与人之间朴素而美好的情感的颂扬也是《大象与叔叔》所要表达的另一大主题。而本次改编在这一主题上相对于之前的版本向前迈出了一大步，并使得这一版本的《大象与叔叔》成为水田版动画最具人情味的故事之一。

       而在作品中着重于“叙情”及“对人的描写”正是八锹新之介监督的一大特点。八锹监督的这一风格主要受到原惠一以及水田哆啦剧组整体风格的影响（楠叶宏三、寺本幸代、高桥涉等人均为较注重于叙情的导演），并且在这一版本的《大象与叔叔》中，八锹新之介的这一风格相对于《新日本诞生》显得更为成熟。

       这个故事的标题叫做“大象与叔叔”。一般来说，这里面的叔叔被认为显而易见地指代大雄的叔叔（在07版中为路人叔叔，而本次改编中则变更为大雄父亲的叔叔）。但是实际上标题里面的“叔叔”也许具有着双重含义，一方面指代大雄的叔叔，另一方面也指代饲养员大叔。并且这一双重含义在今年的这一版本中体现得尤为明显，饲养员大叔在本次改编中已经成为了这个故事真正意义的主角之一。

       在这一版本中，饲养员大叔与大象花夫之间具有着近乎于亲子般的关系，并且正是这种亲子般的关系使得饲养员大叔与大象花夫之间的互动及从中透露出的情感（如把毒土豆拿给花夫时表露出的无助与悲伤）更加富有感染力。以亲情为主题的长篇**《奇迹之岛》的主旋律配乐贯穿于故事始终，此外在饲养员大叔回忆他与大象花夫的相处时还使用了《奇迹之岛》的插曲《你的光芒》，这些均进一步说明了大象花夫对于饲养员大叔来说就如同自己的孩子。

       与此同时，本次改编对于饲养员大叔的描写是全方位的，而不像以前的版本那样更多地局限于描写他与花夫之间的情感。在这一版本的《大象与叔叔》中，饲养员大叔在人格上具有的闪光点与大雄高度相通：善良，关键时刻挺身而出，并且对于他人——哪怕是曾经试图伤害自己的人——能够给予充分的信任。并且正是饲养员大叔身上所具有的这些优点使他最终做出了让花夫拯救军官的决定。

       空袭部分的剧情也同样能够说明这一版本的《大象与叔叔》对饲养员大叔的形象刻画。在空袭之际，饲养员大叔最初也和其他人一起逃向防空洞。但是发现大雄和哆啦A梦还在原地后，饲养员立刻返回原地，并在来不及避难之际把大雄和哆啦A梦挡在了自己身下。

       此外，原作漫画虽然在叙事上存在“叔叔与大象”以及“饲养员与大象”两条线索，但是这两者在原作中是相对独立的。而本次改编则通过让饲养员大叔提前登场、增加四郎与饲养员之间的互动以及四郎的一封信将这两条线索更加紧密地联系在一起，并通过饲养员叔叔流着泪拿出四郎寄给他的那封信这一桥段实现了这两条线索的融合。

       这一版本的《大象与叔叔》中所具有的人情味还体现在生活气息的营造上。无论是最初大雄与哆啦A梦在酷暑之下的对话，还是大雄与哆啦A梦回到家以后的种种日常剧情，乃至四郎叔叔对往事的回忆，无不透露着浓厚的生活气息。八锹新之介监督曾在《新日本诞生》的相关访谈中特别提到日常剧情的重要性。——只有把日常剧情描写到位，才能真正地使观众将情感融入到作品之中。显然这一理念不仅针对于长篇**，对于中篇故事（这一版本的《大象与叔叔》的时长为30分钟，达到了中篇的标准）来说也是同样适用的。

       作为新体制下的TV版动画实质上的第一个故事，这一版本的《大象与叔叔》也在一定程度上为今后的TV版动画奠定了基调。总地来看，在注入了新的活力的同时，变革后的动画全面地遵循了水田时代的哆啦A梦动画所确立的一贯方针。

       以大雄与哆啦A梦的关系的刻画为例，虽然这并不是本次改编的重点，但是在这一版本的《大象与叔叔》中仍然有所体现。寺本幸代监督（TV版动画演出、长篇**《新魔界大冒险》《新铁人兵团》《秘密道具博物馆》监督）曾在访谈中提到，在水田版哆啦A梦动画开播之际，TV版前任监督善聪一郎曾提到希望将大雄与哆啦A梦描写成具有兄弟般的关系，并且这也成为了水田版动画（包括TV版和长篇**，但不包括《伴我同行》[注]）的方针之一。而我们可以发现这一版本的《大象与叔叔》（以及新版片头曲动画）同样遵循了上述方针。

       注：《伴我同行》并非由水田版哆啦A梦动画的制作团队制作，因此在制作理念上与一般意义下的水田版动画有着较大的区别。

       这实际上也进一步说明了变革后的TV版动画并不是另起炉灶的产物，而是05年开播至今的水田版哆啦A梦动画的传承与延续。

       这一版本的《大象与叔叔》在作画、演出等各方面均有着很高的质量，并且如同大杉宜弘导演在对谈中所说的那样，这一故事在一些方面已经接近甚至达到了剧场版的水准。以作画为例，3倍于以往的作画密度使得角色的演技更加生动，从而使得角色的情感能够通过细微的变化得到充分的表达，并且除了角色的演技以外特效及背动作画在本集中也表现出色。

       如果把这一版本的《大象与叔叔》划分为若干个部分的话，会发现序幕部分（标题出现之前的剧情）的整体质量是最高的。在这部分中，镜头设计、美术、角色（四郎叔叔及老虎）的演技、光影效果的运用与植物及飞鸟的背动作画都达到了剧场版水准，并且这样的水准实际上是第一次在TV版哆啦A梦动画中出现。

       特别值得一提的是，相对于《新大魔境》和《新日本诞生》，八锹新之介监督通过这一版本的《大象与叔叔》在演出方面实现了自身的突破，并已经形成了基本成熟的演出风格。因此，这一版本的《大象与叔叔》也成为了八锹新之介监督的代表作之一。另一方面，由于八锹监督现已成为了TV版动画的监督，因此今后八锹新之介亲自负责分镜及演出的机会可能将大幅减少。

求哆啦a梦新版的所有剧场版！！？

       不是的

       新版所有配音人员如下

       ドラえもん 哆啦A梦 水田わさび 水田山葵

       のび太 大雄 大原めぐみ 大原惠

       しずか 静香 かかずゆみ 嘉数由美

       ジャイアン 胖虎 木村　昴 木村昂

       スネ夫 小夫 関　智一 关智一

       ドラミ 哆啦美 千秋 千秋

       ママ 妈妈 三石琴乃 三石琴乃

       パパ 爸爸 松本保典 松本保典

       ジャイ子 胖妹 山崎バニラ 山崎バニラ

       出木杉 出木杉 萩野志保子 萩野志保子

       しずかのママ 静香妈妈 折笠　爱 折笠爱

       しずかのパパ 静香爸爸 田原 アルノ 田原 アルノ

       ジャイアンのママ 胖虎妈妈 竹内都子 竹内都子

       スネ夫のママ 小夫妈妈 高山みなみ 高山南

       スネ夫のパパ 小夫爸爸 田中秀幸 田中秀幸

       先生 老师 高木　渉 高木涉

       神成さん 神成先生 宝亀克寿 宝龟克寿

       セワシ 世修 松本さち 松本さち

       ミニドラ 迷你多啦 あかいとまと あかいとまと

       第34部很快上演了！我收藏的全是国语版的（给家里小孩看的）如有需要可以发下载地址给你！

       01. 1980 大雄的恐龙 (Nobita’s Dinosaur)

       02. 1981 大雄的宇宙开拓史 (The Records of Nobita, Spaceblazer)

       03. 1982 大雄在大魔境 (Nobita and Haunts of Evil)

       04. 1983 大雄和海底鬼岩城 (Nobita and the Castle of the Undersea Devil)

       05. 1984 大雄的魔界大冒险 (Nobita’s Great Adventure into the Underworld)

       06. 1985 大雄的宇宙小战争 (Nobita’s Little Space War)

       07. 1986 大雄和铁人兵团 (Nobita and the Streel Trrops)

       08. 1987 大雄和龙骑士 (Nobita and the Knights on Dinosaurs)

       09. 1988 大雄的平行西游记 (The Record of Nobitas Parallel Visit to the West)

       10. 1989 大雄和日本诞生 (Nobita and the Birth of Japan)

       11. 1990 大雄与动物行星 (Nobita and the Animal Planet)

       12. 1991 大雄的阿拉伯之夜 (Nobita’s Dorabian Nights)

       13. 1992 大雄的梦幻王国 (Nobita and the Kingdom of Clouds)

       14. 1993 大雄和白金迷宫 (Nobita and the Tin Labyrinth)

       15. 1994 大雄与梦幻三剑士 (Nobita’s Three Visionary Swordsmen)

       16. 1995 大雄的创世日记 (Nobita’s Diary on the Creation of the World)

       17. 1996 大雄和银河超特急 (Nobita and the Galaxy Superexpress)

       18. 1997 大雄的发条都市冒险记 (Nobita and the Spiral City)

       19. 1998 大雄的南海大冒险 (Nobita’s Great Adventure in the South Seas)

       20. 1999 大雄的宇宙漂流记 (Nobita Drifts in the Universe)

       21. 2000 大雄的太阳王传说 (Nobita’s the Legend of the Sun King)

       22. 2001 大雄和翼之勇者 (Nobita and the Winged Braves)

       23. 2002 大雄在机器人王国 (Nobita in the Robot Kingdom)

       24. 2003 大雄的风之使者 (Nobita And The Envoy Of The Wind)

       25. 2004 大雄的猫狗时空传 (Nobita’s The Cat And Dog Spread In Space Time)

       26. 2006 大雄的恐龙2006 (Nobita’s Dinosaur2006)

       27. 2007 大雄新魔界大冒险-7人魔法师 (Nobita no Shin Makai Daibouken)

       28. 2008 大雄与绿色巨人传 (Nobita to Midori no Kyojinden)

       29. 2009 大雄的新宇宙开拓史 (The NewRecords of Nobita , Spaceblazer)

       30. 2010 大雄的人鱼大海战 (Nobita’s Great Ocean Battle of the Mermaids)

       31. 2011 新大雄与铁人兵团 (Nobita and the New Steel Troops: Angel Wings)

       32. 2012 大雄与奇迹之岛~动物历险记~ (Nobita and the Island of Miracles ~Animal Adventure~)

       33. 2013 大雄的秘密道具博物馆 (Nobita no Himitsu Dōgu Museum)

       34. 2014 新大雄的大魔境～低头和五人的探险队(

       好了，今天关于“新版哆啦a梦”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“新版哆啦a梦”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。