1.有关中国风的歌曲有那些？方文山做的词最好…
2.方文山的《中国风》里收录了哪几首歌词
3.有没有中国风意味浓的歌词？
4.帮忙找几首方文山写的好一点的词！~像 青花瓷 那样的
5.求特别有感的中国风歌曲，要带歌词的。
6.天涯过客歌词
周杰伦经典中国风歌词都有：东风破、青花瓷、兰亭序、菊花台、本草纲目、千里之外、将军。
1、《双截棍》
《双截棍》是由周杰伦作曲，方文山作词，是2001年9月14日周杰伦发行的第二张专辑《范特西》中的第九支歌曲。
《双截棍》的曲风是刚柔并济的摇滚加上超快版Rap曲，开创了华语流行音乐“中国风”的先声。 它的歌词有趣好玩，由周杰伦的“御用作词人”方文山创作，具有着浓郁的民族风情，天马行空又充满画面感。 细节上也具有点睛之笔的特征。
2、《将军》
《将军》在创意上继承了前作《双截棍》的轻歌词而重节奏，大段的RAP、多声部的合声以及充满民族风味的配乐，弦乐与DJ打碟交相辉映。合声部分穿插的公园实境录音，非常讨巧，但却不显突兀。歌曲中添加了些口音浓重的老爷子们的人声样，是一首具有喜剧色彩的作品。
3、《东风破》
《东风破》由周杰伦谱曲，方文山填词，收录在周杰伦2003年7月31日发行的个人第四张国语专辑《叶惠美》中，是“三古三新”（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）中国风的开山之作。
有关中国风的歌曲有那些？方文山做的词最好…
中国风的词的曲，那实在太多了，周杰伦，后弦，南拳妈妈，tank，vae,kingstar,陶喆，王力宏,胡彦斌，林俊杰。。。。真的有好多，列举不完啊。。。
1.花恋蝶
歌手:南拳妈妈
作曲:詹宇豪
填词:方文山
编曲:锺兴民
幽幽岁月浮生来回
屏风惹夕阳斜
一半花谢一半在想谁
任何心事你都不给
油尽灯灭如斯长夜
我辗转难入睡
柳絮纷飞毕竟不是雪
感觉再也找不回
泼墨中的山水你画了谁
我摊开卷轴上人物描写
我从未拥有过你一整夜
他却有你手绘的体贴
落款中署名悔你伤过谁
不忍看宣纸内晕开的泪
你细腻触摸有他的一切
我在你的周围你没感觉*
小桥流水花恋蝶
风轻轻地吹
往事莫追你了解
我等的是谁
梅雨时节飘落叶
等满满的水位
全身而退我不会
我等时间惭愧
2.若相惜
词曲: kingstar
演唱: kingstar
月瓣似乎凋谢
倒映在那湖边
点亮湖面一个圈
一个人的感觉
静静的看着天
不知道天有多远
像出列的孤雁
游弋在白云间
划不完美的和弦
屋檐上冒着烟
对烟囱说再见
这一去就是永远
多少离恨昨夜梦回中
画梁呢喃双燕惊残梦
月斜江上 棹动晨钟
前梦迷离 渐远波声
笛声悠悠 春去匆匆
像出列的孤雁
游弋在白云间
划不完美的和弦
屋檐上冒着烟
对烟囱说再见
这一去就是永远
多少离恨昨夜梦回中
画梁呢喃双燕惊残梦
月斜江上 棹动晨钟
前梦迷离 渐远波声
笛声悠悠 春去匆匆
多少离恨昨夜梦回中
画梁呢喃双燕惊残梦
月斜江上 棹动晨钟
前梦迷离 渐远波声
笛声悠悠 春去匆匆
3.谁动了我的琴弦
歌手：周笔畅 专辑：谁动了我的琴弦
谁动了我的琴弦唤我到窗前
流水浮舟你在深夜的那一边
谁倚着我的琴枕梦尽夜满月
还以为各自两边只能做蝴蝶
谁让你我静似月
只能在心里默念
檐下燕替我飞到你身边
谁让你我静似月
各自孤单错弄弦
风吹的帘落见月人不眠
谁动了我的那根弦
将要度过的湖面
难预料预料将来的深浅
谁让你动了我的弦
这次一遍又一遍
唤醒了人影孤单嵌入夜
4.千年泪
歌手：tank 专辑：天外飞仙 电视原声带
曲:吕建忠 词:李姚 吕建忠
才话别已深秋
只一眼就花落
窗台人影独坐
夜沉的更寂寞
一段路分两头
爱了却要放手
无事东风走过
扬起回忆如昨
摇摇欲墬不只你的泪
还有仅剩的世界
嘲笑的风高唱的离别
我却听不见
穿越千年的眼泪
只有梦里看得见
我多想再见你哪怕一面
前世未了的眷恋
在我血液里分裂
沉睡中缠绵清醒又幻灭
梦在千丝发间
我在梦里搁浅
月光尽是从前
苍白了的想念
你眺望着天边
我眺望你的脸
紧记你的容颜
来世把你寻找
摇摇欲坠不只你的泪
嘲笑的风高唱着离别
不管还要等待多少年
5.如果当时
歌手：许嵩 专辑：自定义
为什么你当时对我好
又为什么现在变得冷淡了
我知道爱要走难阻挠
反正不是我的我也不该要
你和我曾经有共同爱好
谁的耳边总有绝句在萦绕
我们俩用文言文对话真的很搞笑
还笑那曹操贪慕着小乔
天灰了雨坠了
视线要模糊了
此时感觉到你的重要
爱走了心走了
你说你要走了
我为你唱最后的古谣
红雨瓢泼泛起了回忆怎么潜
你美目如当年
流转我心间
渡口边最后一面洒下了句点
与你若只如初见
何须感伤离别
6.独唱情歌
歌手：selina和tank
专辑:生存之道 词:姚若龙曲:tank
tank:下弦月星满天
像谁泪涟涟
一阵风一首歌摇晃思念
只恨年少爱逞强
为小事轻言离别
selina:在春天过冬天张眼睛冬眠
一颗心一种病不停落叶
旧情怎么那么长
打了绕了几千结
合:有没有一把剑
可以真斩了藕断丝连
有没有一条线
能缝扯散了缘
合:独唱情歌最苦涩
逃不了的折磨
当生死相许说出口
别后悬念依旧
合:独唱情歌最苦涩
管不住的离愁
赶下眉头又上心头
我好想再暖和你手
tank:下弦月星满天像谁泪涟涟
她微笑她捧花都看不见
我只听着你从前
捧着声张的誓言
selina:在春天过冬天张眼睛冬眠
看倔强带幸福越走越远
有时不愿让一点
最后却失去一切
合:有没有一把剑
可以真斩了藕断丝连
有没有一条线
能缝扯散了缘
合:独唱情歌最苦涩
逃不了的折磨
当生死相许说出口
别后悬念依旧
合:独唱情歌最苦涩
管不住的离愁
赶下眉头又上心头
我好想再暖和你手
我站在柳絮扎眼寂寞胡同
谁在弄堂忽然沉默泪流
合:独唱情歌最苦涩
逃不了的折磨
当生死相许说出口
别后悬念依旧
合:独唱情歌最苦涩
管不住的离愁
赶下眉头又上心头
我好想再暖和你手
7.一眼万年
歌手：s.h.e. 专辑：天外飞仙片头曲
泪有点咸有点甜
你的胸膛吻着我的侧脸
回头看踏过的雪
慢慢融化成草原
而我就像你没有一秒
曾后悔
爱那么绵那么粘
管命运设定要谁离别
海岸线越让人流连
总是美得越蜿蜒
我们太倔强连天都不忍
再反对
深情一眼挚爱万年
几度轮回恋恋不灭
把岁月铺成红毯
见证我们的极限
心疼一句珍藏万年
誓言就该比永远更远
要不是沧海桑田
真爱怎么会浮现
8.独占神话
歌手：蔡依林 专辑：野蛮游戏
新鲜的话题不少越古老越想知道
神秘又有点时髦网路上找了又找
像一张神奇车票时空里任意跳跃
前世慢慢被揭晓我彷佛真的看
是否手背的痣是上辈子留下的记号
那个爱过的人能在今生把我找到
轮回太奇妙有些故事不会老
欢迎光临我的独占神话
千年之前我是那个她
当时和爱的男人最后快乐吗
这是属於我的独占神话
何必在乎它的真或
心里的时光机器请出发
让画面倒转吧
千年以前的烦脑
明明都已经忘了我却拼命想知道
我每一次的纷扰角色扮演般对照
没有期限的微兆还有好多的问号
自已和自已聊聊
9.西厢
歌手：后弦 专辑：古·玩
走过西厢扑鼻一阵香
隔壁**还在花中央
鞋子忘了原来的方向
停在十八九岁情惆怅
敢问一句盆中花怎赏
要拿姑娘与它比模样
甘做花泥一片靠花旁
不是三月也能醉人肠
冬至的前一天
秀才西厢走一遍
邂逅**正在窗台赏花等着雨天
名诗读了几多遍,名画临摹几多卷
书生的梦还存在西厢正时少年
我又从西厢过,十二年前的白日梦
记下当年的你的我
水调歌头叹一首
我再从西厢过,十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿长开人难留
方文山的《中国风》里收录了哪几首歌词
周杰伦：娘子，东风破，发如雪，千里之外，菊花台，兰亭序，雨下一整晚，烟花易冷
南拳妈妈：牡丹江， 花恋蝶
林俊杰：醉赤壁
李玉刚：逐梦令
暂时只想起这么多，这些都是方文山的词
有没有中国风意味浓的歌词？
《东风破》《千里之外》《本草纲目》《菊花台》《黄金甲》《青花瓷》《周大侠》《刀马旦》《千年之恋》《牡丹江》《小小》。《爷爷泡的茶》 《女儿红》。《龙拳》《茶经》 《发如雪》。《双刀》《上海一九四三》不好意思,我只知道这些
帮忙找几首方文山写的好一点的词！~像 青花瓷 那样的
1 、慢慢慢
演唱：王澜霏
作词：方文山
作曲：冼佩瑾
总会有些遗憾缓缓的爬过墙 总会有些不安牢牢的被钉上
我走过你说要带我去的江南 却只剩我一人在喝茶汤很不堪
就好像 一炷香 有些感觉 终究会烧完
慢慢慢 我原谅 爱不在你身上打转
那些谎 轻轻的过场 像船在摇晃
慢慢慢 我不讲 已不再念念不忘
那些伤 极浅又极淡 像我的难过很婉转
总会有些遗憾缓缓的爬过墙 总会有些不安牢牢的被钉上
我走过你说要带我去的江南 却只剩我一人在喝茶汤很不堪
就好像 一炷香 有些感觉 终究会烧完
慢慢慢 我原谅 爱不在你身上打转
那些谎 轻轻的过场 像船在摇晃
慢慢慢 我不讲 已不再念念不忘
那些伤 极浅又极淡 像我的难过很婉转
原来若走不出雨巷 就该转弯 如今你已不再为了我撑伞
长长的青石板走不完 走过静静的牌坊 一路上还在想
慢慢慢 我原谅 爱不在你身上打转
那些谎 轻轻的过场 像船在摇晃
慢慢慢 我不讲 已不再念念不忘
那些伤 极浅又极淡 像我的难过很婉转
慢慢慢 我原谅 爱不在你身上打转
那些谎 轻轻的过场 像船在摇晃
慢慢慢 我不讲 已不再念念不忘
那些伤 极浅又极淡 像我的难过很婉转
2、错误的相遇——徐婕儿
词曲:奇麟皇
睁开眼 我的天空一片星海
还以为 这里就是爱你的未来
为什么 黑暗之中充满期待
却传来 更多沉默的无奈
忘不了 爱只剩下手心里的温度
才知道 幸福只是短暂的幻影
我走在迷雾花园里寻找爱走过的记忆
半清醒 半迷醉 来去的痕迹
梦醒 突然发现已经不是原来自己
一颗心徒留下错误的相遇
落花有意 流水太无情
有缘相遇 擦身又分离
琴声悠悠 辗转到天明
最爱的人你在哪里
为什么 黑暗之中充满期待
却传来 更多沉默和无奈
忘不了 爱只剩下手心里的温度
才知道 幸福只是短暂的幻影
我走在迷雾花园里寻找爱走过的记忆
半清醒 半迷醉 来去的痕迹
梦醒 突然发现已经不是原来自己
一颗心徒留下错误的相遇
我走在迷雾花园里寻找爱走过的记忆
半清醒 半迷醉 来去的痕迹
梦醒 突然发现已经不是原来自己
一颗心徒留下错误的相遇
落花有意 流水太无情
有缘相遇 擦身又分离
琴声悠悠 辗转到天明
最爱的人你在哪里
落花有意 流水太无情
最爱的人你在哪里
求特别有感的中国风歌曲，要带歌词的。
千里之外
屋檐如悬崖 风铃如沧海 我等燕归来
时间被安排 演一场意外 你悄然走开
故事在城外 浓雾散不开 看不清对白
你听不出来 风声不存在 是我在感慨
梦醒来 是谁在窗台 把结局打开
那薄如蝉翼的未来 经不起谁来拆
我送你离开 千里之外 你无声黑白
沉默年代 或许不该 太遥远的相爱
我送你离开 天涯之外 你是否还在
琴声何来 生死难猜 用一生 去等待
闻泪声入林 寻梨花白 只得一行 青苔
天在山之外 雨落花台 我两鬓斑白
闻泪声入林 寻梨花白 只得一行 青苔
天在山之外 雨落花台 我等你来
一身琉璃白 透明著尘埃 你无瑕的爱
你从雨中来 诗化了悲哀 我淋湿现在
芙蓉水面 船行影犹在 你却不回来
被岁月覆盖 你说的花开 过去成空白
梦醒来 是谁在窗台 把结局打开
那薄如蝉翼的未来 经不起谁来拆
我送你离开 千里之外 你无声黑白
沉默年代 或许不该 太遥远的相爱
我送你离开 天涯之外 你是否还在
琴声何来 生死难猜 用一生 去等待
东风破
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门后装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之后酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵着你走过
荒烟蔓草的年头就连分手都很沉默
“中国风”歌词游戏十六法（全文）
文/方文山
读方文山的歌词是一种享受。他擅长打破语言使用习惯，赋予其新的意义，纺织出新的质地，充满强烈的画面感和浓郁的“中国风”，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。方文山独树一帜的文字，促发了音乐创作的另类革命，歌词在他笔下，不再是单纯的流行文化，更是一种文学现象。
《“中国风”歌词游戏十六法》就如同一个有益有趣的修辞学教材。
为什么方文山歌词被众人所喜欢，这里面有秘密吗？现在，方文山为你解密如何创作“中国风”歌词——
犹记得一年多前曾举办过“歌词大会考”活动，很多网友对于我将自己创作的歌词词句重新批注、溯及源头，以及说明典故出处，并且将其中消化成考题一事，反响颇为热烈，也开始了解到原来“中国风”歌词里竟也有那么多的含义可以发掘。
由于媒体平台的强势，歌词大概是现今流传度与能见度最高的文字了。正因为如此，一方面，你已无法装它不存在或没影响力；另一方面，歌词也必须要有相当一部分使用浅白直接的口语，以文章的标准来审视，这种口语文字的内涵经不起推敲，词意的经营显得很薄弱，语法结构松散，并不像新诗般有比较深入、可以咀嚼的文字张力，在我看来并不具备单独被阅读的乐趣。但在经过“歌词大会考”的文字数据汇总后，触发了我的灵感：其实歌词还能延伸出相关含义与知识，让人吸收理解。我想从流行音乐的歌词内容导入文学领域，可谓寓教于乐，比较不那么生硬与八股，教学上也比较灵活轻松，容易引起学生族群学习的兴趣。
我所创作的“中国风”歌词有相当一部分比较适合拿来作为修辞学教材。这里，我将做一个详尽的解释，读者可在欣赏流行歌词的同时，轻松了解到16种修辞法的基本概念，并附以《青花瓷》实例，分享歌词中所使用的修辞技巧。
1.感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。
2.譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。
3.类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。
4.转化：也称为“比拟”，是指在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类。可以拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物法），或是以物拟物，化抽象为具体（形象法）。在歌词《东风破》中使用了很多“转化”的手法，例如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量。想想，一盏离愁之灯在深夜孤单伫立在窗口，除了孤单，还有苍凉为伴。
5.排比：用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达性质相同的意念，其字数不一定要相同，使句子富有节奏之美，并增加了表达的力度。例如《女儿红》：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。”将相似意义的句子排列在一起，更能生动传达出“虽然不是古典美人坯子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一位女子就站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”
6.夸饰：语句别夸张铺陈，明显超过客观事实，给人深刻印象。《龙拳》：“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝。”天地由我创造，多么豪气万丈！《千年之恋》：“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差。”因思念而来的牵挂，纠缠千秋万世，完全呼应了歌词名称。《爷爷泡的茶》：“唐朝千年的风沙，现在还在刮。”则形容唐朝人陆羽创作的《茶经》深深影响中华文化。
7.转品：在构句时，改变词汇原来惯用的词性，譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”，以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词。这种用法，不仅赋予既有的词汇新颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又包含丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。
8.倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。
9.摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。
方文山擅长拆解语言使用的习惯，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的歌词充满强烈的画面感、浓郁的“中国风”，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。方文山独树一帜的文字，促发了音乐创作的另类革命，歌词在他笔下，不再是单纯的流行文化，更是一种文学现象。
10．引用：说话时，援引现成的语句叫引用，分为明引与暗引。两者的不同之处在于，明引以括号直接标出引文，而暗引只引用原文大意，不加括号特别标示原文。引用法的功用在于通过读者对经典作品的尊重，进而增强自己文章的说服力，使其更加掷地有声。《双截棍》中提到：“习武之人切记，仁者无敌。”“仁者无敌”出自《孟子·梁惠王上》。《双刀》歌词“以牙还牙的手段”中的“以牙还牙”出自《圣经·旧约》。《祥龙十八掌》中的“亢龙有悔”、“潜龙勿用”、“见龙在田”、“飞龙在天”等则语出《周易》。
11．析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。
12．映衬：把两种不同的特别是相反的观念或事实对列比较，以增强语气，使意义更明显。此外，对比越强烈，印象就越深刻。《花恋蝶》：“你细腻触摸有他的一切，我在你的周围你没感觉。”在这里对列的是一方“拥有一切”而另一方“什么都没有”的概念。《祥龙十八掌》：“把懦弱炼成了炉火。”以“懦弱”对应“炉火”，将“弱者”锻炼成“强者”。
13．设问：使用设问法，目的在于吸引读者的兴趣，让平铺直叙的语气有所变化。《东风破》中的“谁在用琵琶弹奏，一曲东风破”用设问法，多了点悬疑，让层次更加丰富。《千里之外》中的“梦醒来，是谁在窗台，把结局打开”，《千年之恋》中的“你还爱我吗?我等你一句话”也都具有同样效果。
14．示现：简单说，就是利用想象力，将过去、未来或想象中不可见不能闻的场景具体呈现出来，增加行文的画面感。如《乱舞春秋》中“妖兽扰乱人间秩序，血腥如浪潮般来袭……人魔开始重出地狱，叛军如野火般攻击”，这些横行的血腥画面，读者可借文字的描绘，在脑海中逼真浮现。《祭魂酒》中的“烽火人间，战鼓连天。远方飞燕，带来的是，狼烟”描述的则是兵戈扰攘。而《黄金甲》中“旌旗如虹，山堆叠如峰。这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红。将军我傲气如冲，神色悍如凶。黄金甲如忠，铁骑剽悍我行如轰”则令气壮如山的剽悍直逼眼前。
15．顶真：所谓顶真，就是以上一句的结尾词作为下一句的起始词。如《黄金甲》：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。”通过顶真法，文句更显紧凑。以上句为例，连续使用三个“万马”，仿佛真有千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。
16．对偶：上下两句字数相等、句法相似、词性相同，有时还讲究平仄相对的语句。使用对偶，能使文章形式工整，读起来悦耳顺口。《双截棍》中的“耳濡、目染”与《祭魂酒》中的“断壁、残垣”，属于句中对，也就是句子中前后两个词自为对偶。《祥龙十八掌》“打倒烦恼，攻下忧愁”则属于单句对，也就是同一文句中，上下两句字数相等，词性相同。
《青花瓷》是周杰伦歌曲中传唱比较多、读者比较熟悉的一首，也是“中国风”歌词特征非常典型的一首，其中运用了以上修辞方法中的8种，逐句分析解读如下：
青花瓷
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆(譬喻)
冉冉檀香透过窗心事我了然(转化)
宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化)
而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)
你的美一缕(转品)飘散去
到我去不了的地方(转化)
天青色等烟雨而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里(夸饰)
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化)
就当我为遇见你伏笔(转品)
天青色等烟雨而我在等你(类迭)
月色被打捞起 晕开了结局(转化)
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻)
色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写)
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密
极细腻犹如绣花针落地(譬喻)
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿(转化、摹写)
而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个句子运用了排比、类迭)
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去(转化)
譬喻：“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的典型体现。
类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连用三个“惹”字就属此用法。有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋湿其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那江南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。
转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的修辞手法就是转化，“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了飘荡的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。美丽，已不复见。人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却变得深刻而丰富。
排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强了词意的感染力，强化了“惹”的意象。
夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。
转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里作动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意。“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。
倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，让人更有想象空间，一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前。
摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起人们感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，仿佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词，是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥的雨声呢?
（摘自《读者（原创）》2008·7-8）
天涯过客歌词
童贞——相思引
梦随风万里几度红尘来去
人面桃花长相忆
又是一年春华成秋碧
莫叹明月笑多情
爱早已难尽你的眼眸如星
回首是潇潇暮雨
天涯尽头看流光飞去
不问何处是归期
今世情缘不负相思意
等待繁花能开满天际
只愿共你一生不忘记
莫回首笑对万千风景
容祖儿——小小
作曲:周杰伦作词:方文山主唱:容祖儿
---飞叶在线---
回忆像个说书的人
用充满乡音的口吻
跳过水坑绕过小村
等相遇的缘分
你用泥巴捏一座城
说将来要娶我进门
转多少身过几次门
虚掷青春
小小的誓言还不稳
小小的泪水还在撑
稚嫩的唇在说离分
我的心里从此住了一个人
曾经模样小小的我们
那年你搬小小的板凳
为戏入迷我也一路跟
我在找那个故事里的人
你是不能缺少的部份
你在树下小小的打盹
小小的我傻傻等
小小的感动雨纷纷
小小的别扭惹人疼
小小的人还不会吻
当初学人说爱念剧本
缺牙的你发音却不准
我在找那个故事里的人
你是不能缺少的部份
小小的手牵小小的人
守着小小的永恒
徐佳莹——身骑白马（个人特喜欢）
我爱谁跨不过从来也不觉得错
自以为抓著痛总会修成爱的果
偏执相信著受诅咒的水晶球
阻挡可能心动的理由
而你却靠近了逼我们视线交错
原地不动或向前走突然在意这分钟
眼前荒沙弥漫了等候
耳边传来孱弱的呼救
追赶要我爱的不保留
我身骑白马走三关
我改换素衣过中原
放下西凉没人管
我一心只想王宝钏
蔡诗芸——女儿红
老家的爷爷清晨斗画眉
女儿红酿给姐
出嫁的酒香跟他很对味
有微醺的感觉
记忆在摇晃谁
微笑浅浅的一枚
在等爱的季节
我右肩微微向你倾斜
眼神妩媚勾了谁
苹果光的妆带无邪
有些事不装乖妥协
譬如爱要新鲜的给
年轻不能像白开水
要当有着个人味道的咖啡
搅拌所有的体会
调配出属于我的世界这才对
长的不是瓜子脸
个性不温柔婉约
我却偏偏爱绣花鞋
天生不是丹凤眼
模样也不古典美
我却偏偏爱绣花鞋
喜欢就要干脆花开就一次机会
遇上了就别退
顺着感觉慢慢走就对
我画眉不为了谁
挑染头发让自己美
你跟我的外型很配
频率对一切好解决
尝过爱的人想续杯
我在渴望杯沿换成你的嘴
放大了你的体贴
享受着恋爱所有细节去了解
长的不是瓜子脸
个性不温柔婉约
我却偏偏爱绣花鞋
天生不是丹凤眼
模样也不古典美
我却偏偏爱绣花鞋
长的不是瓜子脸
个性不温柔婉约
我却偏偏爱绣花鞋
天生不是丹凤眼
模样也不古典美
我却偏偏爱绣花鞋
老家的爷爷
清晨斗画眉
女儿红酿给姐
出嫁的酒香
跟他很对味
有微醺的感觉
歌曲:女儿红(方文山填词)
歌手:蔡诗芸
作词:方文山作曲:林迈可
金莎——画中仙
我怎么舍得看不见
那一张清秀完美的脸
雨点掉落下来打湿整个屋檐
你淋湿站在我左边
你美的像幅泼墨画中的仙
近递你一张手绢
你突然的笑了道谢说得腼腆
骤雨停了你就这样越走越远
青石板的马路边那离别似空间
勾起我不断对你的思念
倘若雨势再蔓延
能再多看你几眼
现唯借手绢吻你的脸
泪水划过我唇边
笔墨挥洒宣纸砚
刻画出对你无尽的思念
如果还能在雨天遇见
可否能邀画中的仙赏花儿月圆
☆音乐无处不在老婆无可取代☆
你美的像幅泼墨画中的仙
近递你一张手绢
你突然的笑了道谢说得腼腆
骤雨停了你就这样越走越远
青石板的马路边那离别似空间
勾起我不断对你的思念
倘若雨势再蔓延
能再多看你几眼
现唯借手绢吻你的脸
泪水划过我唇边
笔墨挥洒宣纸砚
刻画出对你无尽的思念
如果还能在雨天遇见
可否能邀画中的仙赏花儿月圆
☆音乐无处不在老婆无可取代☆
青石板的马路边那离别似空间
勾起我不断对你的思念
倘若雨势再蔓延
能再多看你几眼
现唯借手绢吻你的脸
泪水划过我唇边
笔墨挥洒宣纸砚
刻画出对你无尽的思念
如果还能在雨天遇见
可否能邀画中的仙赏花儿月圆
伊能静有一首叫 说一千遍我爱你 也不错！！以上全都是个人喜欢比较冷门的歌，歌词是复制的
《天涯过客》歌词如下：
风起雁南下，景萧萧。
落黄沙，独坐沏壶茶。
沏成一夜，灯下。
你在，几里外。
的人家，想着他。
一针一线，绣着花。
晨霜攀黛瓦，抖落霜。
冷了茶，抚琴欲对话。
欲问琴声，初落下。
弦外，思念透窗花。
而你却什么也不回答，琴弦断了。
缘尽了，你也走了。
爱恨起落，故事经过。
只留下我，几番离愁。
世事参透，都入酒。
问你是否，心不在这。
少了什么，琴弦断了。
缘已尽了，你也走了。
你是过客，温柔到这。
沉默了，拱桥斜坡。
水岸码头，谁记得。
渡江扁舟，我伤依旧。
临行回头，远方谁挥手。
古刹山岚绕，雾散后。
北风高，禅定我寂寥。
我身后风，呼啸。
笛声，半山腰。
而你在，哪座桥。
远远对他，在微笑。
亭外芦苇花，白茫茫。
细雨轻轻打，秋风刮。
将笔搁下，画不出。
谁在潇洒，情愫。
竟短暂犹如，骚人墨客笔下的烟花。
琴弦断了，缘已尽了。
你也走了，爱恨起落。
故事经过，只留下我。
门前竹瘦，清风折柳。
你要走，风不停留。
何苦绕来，摇晃灯火。
琴弦断了，缘已尽了。
你也走了，你是过客。
温柔到这，沉默了。
轻解绳索，红尘放手。
面对着，随我摆渡。
离岸东流，蓦然回首。
你在渡船口，琴弦断了。
缘尽了，你也走了。
你是过客，温柔到这。
沉默了，拱桥斜坡。
水岸码头，谁记得。
随我摆渡，离岸东流。
蓦然回首，你在渡船口。
歌曲鉴赏：
《天涯过客》MV由方文山执导，这是方文山继执导《兰亭序》MV之后，再度拍摄中国风歌曲的MV，用影像诠释自己的音乐创作。
MV特别来到浙江西塘取景，西塘是江南六大古镇之一，在这千年古镇拍摄中国风MV特别诗情画意！为捕捉西塘美景，文山还出动空拍摄影机，让西塘古镇美景尽收眼底。
《天涯过客》由周氏的经典中国风搭配方文山绝美如诗的歌词，以景写情，将思念之情、爱情的遗憾、等待、各种细腻的情绪写得含蓄却又丝丝入扣。
