1.“大城小事”歌词每句的含义是什么啊？
2.春风十里不如你的歌词是什么意思？
3.小城夏天歌词
4.怎么写歌词
一提到小城故事，大家是不是都会自动播放邓丽君的歌曲：
小城故事多，充满喜和乐。若是你到小城来，收获特别多。
看似一幅画，听像一首歌。人生境界真善美，这里已包括。
谈的谈，说的说，小城故事真不错。
请你的朋友一起来，小城来做客。
其实，这并不是小城故事的原版歌词。
小城故事是台湾**《小城故事》的主题曲。
**里的歌词是这样的：
小城多可爱，温情似花开。悠悠春风映桃李，雨露尽关怀。
根要往下生，花要向上开。大地绵延须勤奋，一代接一代。
去的去，来的来，小城风貌永不改。
外面的世界虽美丽，小城更可爱。
歌曲版的歌词，更多的是在推广，欢迎大家走进小城。
**版的歌词，强调的是小城对传统的坚守，对乡土的眷恋。
可能大家只听过歌曲，没有看过**。
我看了**后，觉得挺惊喜的。
这部**上映于1980年，当时的两岸还处于隔绝状态。可**里呈现的小城，却好似我记忆中的80年代。
说话没有台湾腔，都是字正腔圆的国语。
人物的穿着打扮、家里的摆设、三义镇的风貌，跟我们的80年代没多大差别。
小城青年想去大城市，老师傅的木雕手艺后继乏人。这也跟我们当时的社会思潮相仿。
影片结尾，男女主人公幸福地生活在一起。虽然女主不能说话，但他们的相视一笑，胜过万语千言。
“大城小事”歌词每句的含义是什么啊？
?我最喜欢的古风歌曲，第一首是河图的《倾尽天下》。河图的歌曲真的可谓是句句古风，句句诛心。《倾尽天下》是我听得他的第一首歌，从每一句歌词都可以看出这首歌背后的故事。一个君王，君临天下之后，却无法与自己的爱人并肩欣赏天下美景。每一句歌词都透着身为君王的无奈。也是很忧伤的一首歌。
第二首，就是你们最喜欢的《凉凉》了，有没有感觉旋律已经能脱口而出了？你们的素素，你们的夜华君，总之《三生三世十里桃花》除了给观众好看之外，还给了观众好听。
然后就是一首主打悲伤的歌曲。小龙女和杨过在一起了，但是并不是所有的师生恋都是可以在一起的。比如这首《眉间雪》的主角，总是能错过，女主不想出去，男主却又喜欢自由。总之是很悲伤的一首歌曲。自己去听吧，不要看mv，否则可能会听的。
?然后就是霍尊的歌曲了。《卷珠帘》作为他参加《中国新歌声》的参赛曲目，也是掀起一阵狂听热潮。他的嗓音很独特，唱的歌很好听。自己随意去感受下就知道了。在这儿给你们推荐《之子于归》独唱版和《卷珠帘》，当然了，他为《孤芳不自赏》演唱的那首《孤芳不自赏》也是可不错的哦。
?最后压轴的就是周杰伦的了，每一首都是经典。没有办法，有方文山嘛。当年有多少老外是败在了《青花瓷》上。古风最强的一首歌，没有之一。
? 古风歌曲还有很多，什么《蜀绣》，《见或不见》，《红颜旧》，《君生我未生》，还有就是许嵩系列了。赶紧去收藏吧。毕竟这些都是我的压箱底的法宝了。
春风十里不如你的歌词是什么意思？
分国语“大城大事”和粤语“小城大事”。 说的是两段故事。
粤语“小城大事”
你记得，记不记得？
郑向千嬅求婚，两人决定一年后的今天结婚。
可是后面的一场争吵（好像是千嬅发现了什么）中，郑不小心被千嬅推倒，脑袋受伤了，结果失忆。忘记千嬅。最后当郑记起千嬅时，她却走了。一枚戒指静静得留在木栏上。
如果我们真的注定在一起的话，
那么我们一定会重逢的。
青春仿佛因我爱你开始，
但却令我看破爱这个字，
自你患上失忆，
便是我扭转命数的事
两人很甜蜜的相爱着，但是郑却失忆忘记千嬅，本来相爱的两人如今却如同陌路，千嬅苦苦守着相爱的记忆。
只因当失忆症发作加深，
没记住我但却另有更新蜜运，
像狐狸精般，
并未允许我步近
这歌词和MV有出入，不过依据歌词是男主角失忆症加剧，不仅忘记了千嬅还爱上了别的女人，并且不准千嬅接近他。
无回忆的余生，
忘掉往日情人，
却又记住移情别爱的命运，
无回忆的男人，
就当偷厄与瞒骗，
抱抱我不过份
抱怨他忘记了以前的姻缘，却又记得现在移情别恋的红线，但又希望眼前这个没有和她拥有共同回忆的男人，就算是偷蒙拐骗，抱一抱她也是好的。
吻下来 豁出去，
这吻别似覆水，
再来也许要天上团聚，
再回头 你不许，
如曾经不登对，
你何以双眼好像流泪
最后的一吻，在我离去之前。
我放手，如果可以让现在的你幸福。
我离开，如果可以不让现在的你为难。
这一别，不知何时再能相见，最后深深的将你留在眼眸中，可是，为什么你的眼睛好像有泪水涌出？
彼此追忆不怕爱要终止，
但我大概上世做过太多坏事，
能从头开始，
跪在教堂说愿意
如果两个人彼此回忆从前，那么就不会怕之间的爱会消失，可是大概我前世做了太多坏事，令我的爱人失去回忆我们的能力。
如果可以从头开始，我宁愿跪拜在教堂面前说我愿意（这和MV中千嬅说一年后的今天再结婚相符）
行的人影，
还在继续繁荣，
我在算着甜言蜜语的寿命，
人造的蠢卫星，
没探测出我们已，
已再见不再认
圈的人还在不断继续“繁衍” 可是，我的那些甜言蜜语，已经没有续期可言。
再见面，我们已经是再见不再认了。
回眸，已是百年身。
我下来 你出去，
讲再会也心虚，
我还记得到天上团聚，
吻下来 豁出去，
从前多么登对，
每年这天记得再流泪
如果，经历的那些是桎梏，是地狱的磨练，那么我放手我消失，宁愿我下地狱，独自守着我俩的回忆过余生。
那句再会，却始终说不出口，我还记得到天上再团聚。从前多么登对的两个人，如今是陌路殊途，檫肩而过的路人。
如果，你还有那么点情分，请，每年的这天，为我流一滴泪。
国语版的“大城大事”
不知道在哪里听到过这样一个传说，
失恋的人如果再不想伤心，
只要诚心诚意制造出一千个'伤心面包'再把它卖出去，
这样，失恋的哀伤便可与别人分担，
当一千个伤心面包都卖掉的时候，
失恋的人便可痊愈，不再伤心。
城市的角落里，就有着这家面包店，千嬅静静的坐在那里卖着“伤心面包”
在那里吃过面包的每个人，都会伤心的流下泪来。
电视台派古巨基去访千嬅伤心面包能使人流泪的秘密，古被伤心面包打动了，决定向千嬅学习做伤心面包。
两人渐渐产生感情。
当你卖完一千个伤心面包后，
我会一直在你身边，令你开心……
终于，到了最后一个伤心面包了。千嬅却拿着第一千个面包走了。
当然，洒狗血的剧情，最后千嬅又和古在一起啦~~
她在世界上最后的照片，
我吓一跳那么像我的脸，
然后我才发现，
思你无名指长情的曲线，
一段感情能有几个十年，
感谢你让我快乐过的每一天，
站在你身边，
活在她影子里面
你和她的十年。你的无名指原来早已绑定了那跟红线。另一头牵扯的竟是长相和我一样的人！站在你身边的我，却始终走不进你的心里。
是错误的时间，
没对错的迷恋，
为了回忆我把感情当实验，
你对她的想念，
化成对我的缠绵，
我为我们可怜
只怪我们相遇的时间太晚，错过了霎那芳华。为了感情我宁愿做她的影子，宁愿把你对她的想念化成对我的缠绵。
说再见 不再见，
生离让我眷恋，
死别却抢走你的思念，
不再见 又再见，
红玫瑰一双眼，
牺牲自己陪你想当年，
说再见 不再见，
生命是场消谴，
快乐过的人不用道歉，
不再见 又再见，
红玫瑰一双眼，
牺牲自己陪你想当年，
爱你更让你迷恋从前
说了再见却不能再见，她用死别来祭奠我的生离。不想再见却又再见，牺牲自己陪你想当年。爱一个人，是不是应该让他更留恋从前
小城夏天歌词
春风十里如同你一样美丽，把这个女人比作春风，因为我们时常形容春风是很美的，很温暖的。
春风带来温暖和新生，都是一切开始和美好，但是都不能与你相比，你就是我的全部美好与希望。
“春风十里不如你”是出自冯唐诗作《春》的一句话，摘自2011年12月湖南人民出版社出版的《冯唐诗百首》。因为对原著者冯唐的欣赏，李健为电视剧创作了主题曲《春风十里，不如你》。
《春》
春水初生，
春林初盛，
春风十里，不如你。
那一丛盛开的玫瑰
步伐铿锵 英姿飒爽
是浩瀚无垠的星河中
那一群闪耀的精灵
点亮希望 温暖一方
春风十里 芳华如你
怎么写歌词
《小城夏天》的歌词：
橘**的日落，吞没在海平线。夜色慢慢摊开，露出星光点点。我听着耳机中Jay的音乐，从等你下课，到手写的从前。冒泡汽水和你都是夏天感觉，着迷你眉间柔情似海的双眼。心动像风来的不知不觉，此刻，世界聚焦你的出现。wo~~~ say wo~~~，wo~~~ say wo~~~。
我在小城夏天陪你遇见浪漫，晚风吹过耳畔你显得很好看。微醺的傍晚，时间过很慢。我在小城夏天遇见了另一半，这座城市有我的思念和喜欢。闷热的季节，因你而梦幻。橘**的日落，吞没在海平线。
夜色慢慢摊开，露出星光点点。我听着耳机中Jay的音乐，从等你下课，到手写的从前。冒泡汽水和你都是夏天感觉，着迷你眉间柔情似海的双眼。心动像风来的不知不觉，此刻，世界聚焦你的出现。wo~~~ say wo~~~，wo~~~ say wo~~~。
我在小城夏天陪你遇见浪漫，晚风吹过耳畔你显得很好看。微醺的傍晚，时间过很慢。我在小城夏天遇见了另一半，这座城市有我的思念和喜欢。闷热的季节，因你而梦幻。
《小城夏天》表达的含义：
这首歌描绘了小城之夏的感受，让人勾忆起美好的青春。伴随着夏天的到来。这首小城夏天唱出了夏天清新的感觉，并且整首歌曲份曲调轻快，传唱度是比较高的。
在去夏天这趟列车上，没有女孩迟到，但有人超重。这个夏天，希望西瓜甜一点，体重能轻一点。
欢快而又轻松的一首歌，小城夏天，仿佛自己回到了那个小城，蝉鸣，老冰棍儿，大大的梧桐叶，夏天的热浪，青春的我们。
脑海里已经不由自主的浮现出在夏天的傍晚，骑个自行车风吹过脸颊的画面了。
写一首流行歌曲不外于两种途径：
(一)是依照写好的歌词谱曲，
(二)是依照已有的曲子填词；
这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。
那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？
首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。
很多朋友寄来的作品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗')”，那种感觉要多别扭有多别扭。本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。
写好诗歌是创作流行歌词的基础。
话又说回来，流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。
可以说，歌词创作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的谐音。
下面，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传 神的语言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。
反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。
同桌的你 词：老狼
明天你是否会想起/昨天你写的*记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(a)
老师们都已想不起/猜不出问题的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(b)
谁娶了多愁善感的你/谁看了你的*记/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(c)
你从前总是很小心/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(a1)
那时候天总是很蓝/*子总过得太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(b1)
谁遇到多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风里(c1)
从前的*子都远去/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(a2)
谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(c2)
啦……(d)
老狼在他的这首经典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——*记、相片、长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越
浓郁，越来越清晰，越来越热烈……
第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节
，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
驿动的心 词：梁宏志
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
(转——)哦……
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/
疲惫的我是否有缘/和你相依
大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。
最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。
这里要注意的是：
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在b1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调
的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。
每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了
微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的
巅峰之作了。
恋曲1990 词：罗大佑
乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年
苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁
或许明*太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天
轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼
凡人歌 词：李宗盛
你我皆凡人/生在人世间/终*奔波苦/一刻不得闲
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
从学术上讲，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。所谓平仄，指的是字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像唱歌
一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供大家参考：
十三辙 韵 母 用此韵的歌词
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》
在很多流行歌曲中，用了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。在歌词转韵中，常常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。
只有在偶然的机会下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。
但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或*本的流行歌曲来重新填词的，如《柠檬树》。说不定，你的成名作就是从此诞生的呢！如果填词已能摸到诀窍，就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。纯抒情的歌也不多，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少，beyond的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多，因为一不小心就成了说教，写得好的当属《凡人歌》，说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《
最近比较烦》。
开始学作词时，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的 歌词吧。学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，最后经历不断地磨练和突破，才能进行原创的殿堂，创作出具有自己风格的作品。
有了一个好的作品之后，还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分，要能够反映歌词的主题，吸引人的注意和兴趣。用的方法主要有：一、用这首歌中最经典的句子，如《有多少爱可以重来》；二、用这首歌最核心的意象，如《棋子》；三、用与这首歌有关的对象，如《阿姐鼓》；四、用能够反映作者创作意图的概念，如《恋曲1990》。
创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词！
