下面，我将为大家展开关于我本是卧龙岗散淡的人的讨论，希望我的回答能够解决大家的疑问。现在，让我们开始聊一聊我本是卧龙岗散淡的人的问题。
1.关于竞争的名言警句
2.哪里有杨宝森先生唱腔特点介绍
3.唐山皮影戏（空城计）有多少文字，一一都给我打出来！
关于竞争的名言警句
人生与奕棋、赛球并无二致。只要入局,就应该是一场志在必得的壮烈斗争。
江山代有才人出，各领风骚数百年。
体魄和智慧是竞争的利剑。
近年来，每当从媒体上看到一些地方为争名人、名事、故地等的“正宗”吵得不亦乐乎时，总是忆起20年前的一段往事。1984年，我作为一家地方报纸的代表去南阳参加全省地市报纸协作会。热情的东道主不仅在会议间隙组织我们游览了卧龙岗武侯祠，而且在会后用车把我们拉到了百多公里外的襄阳去看古隆中。这在今天一些人看来未免有点犯“傻”：怎么可以把游客主动介绍给诸葛亮躬耕地———襄阳？而在我看来，南阳的同志此举显示了大度、大气。
不少人认为，竞争就是你死我活，竞争就不能有合作。竞争双方似乎注定是利益截然对立的“冤家”对头。其实，换一种思路看，情况并不一定是这样。拿有争议的名人名事故地等旅游资源的开发、利用来说，双方何不来个“不同而和”、资源共享、联合开发、共同发展呢？如果双方联手，你把游客送到我这里，我把游客送到你那里，岂不是双赢？而且，游客也学会了比较、增长了见识。当时，我在南阳、襄阳之行前，是通过“臣本布衣，躬耕南阳”、“我本是卧龙岗散淡的人”等文献，把诸葛亮、卧龙岗和隆中连成一条直线的。及至亲临其境，方知卧龙岗在南阳，而隆中则在襄阳。如果不是南阳同志的盛情与大度，我也不会增加这方面知识。
搞市场经济不能没有竞争。有竞争才能激发动力、增强活力，促使企业不敢稍许懈怠，不断推进科技进步，改善经营管理，降低成本，提高质量，增加效益。建设和发展也不能没有合作。有合作才能优势互补、取长补短、收拢五指、攥紧拳头、形成合力。马克思说得好，协作不仅可提高个人的生产力，并且是“创造一种生产力”，产生一加一大于二的神奇效果。聪明的人不但要积极与伙伴合作，也要勇于与竞争对手合作并从中获益。
如今，国外越来越多的大公司通过组建联盟参与全球竞争。竞争之中有合作、合作之中有竞争，这是对传统的竞争理念和模式的超越，是适应形势发展的必然选择。我国也有一些企业开始提出并实践这一理念。实践证明，过去那种仅仅把同行看成是“冤家”，认为有竞争就不能有合作的观点是片面的、有害的，它往往造成不必要的摩擦、内耗及浪费。而把竞争与合作结合起来，既竞争又合作，就能突破孤军奋战的局限，把自身优势与其他企业的优势结合起来，把双方的长处最大限度地发挥出来，既提高自己也提高别人的竞争力，实现双赢或多赢。
团结就是力量，联合就有优势。愿人们更明智地处理竞争与合作的关系，在积极竞争的同时，发扬光大团结协作精神。这样，才能把我们的事业发展壮大，越办越好。
哪里有杨宝森先生唱腔特点介绍
心在朝迁，原无论先主后主
名高天下，有何辩襄阳南阳
据传此联为清代咸丰年间南阳知府顾嘉衡所作。原来，河南南阳、湖北襄阳两地对诸葛亮的隐居地多有争议。南阳人说，诸葛亮曾隐居南阳卧龙岗，襄阳人说，襄阳隆中是诸葛亮的隐居地。顾嘉衡是襄阳人，却在南阳任知府，襄阳和南阳两地的人均要他表态：诸葛亮的隐居地是南阳还是襄阳？顾嘉衡十分为难，既不能得罪襄阳家乡父老，又不能失民心于为官之地南阳，于是便撰写了此联。意思是说既然诸葛亮鞠躬尽瘁，死而后已，他的功绩扬名天下，又何必去为诸葛亮隐居地这一小事而争论不休呢？
卧龙岗的正规名字叫武侯祠，人们一直叫卧龙岗，大概是其中存有对诸葛孔明先生亲近的意思。
诸葛亮在出师表中说：臣本布衣，躬耕于南阳。在古戏中，诸葛亮又唱道：我本是卧龙岗散淡之人。在南阳史志中，往往说的是，南阳城西八里卧龙岗。实际上现在卧龙岗早已被包进了城中，拿今天的眼光来看，这里哪能是躬耕的地方？
时世沧桑，原有的建筑不知被天灾和人祸毁掉了多少次，南阳人凭着对诸葛亮的敬仰之情，又不知重修了多少次，才保留成现在的样子。
每次陪客人参观卧龙岗，必看的有三个地方，一个是顾嘉衡写的那幅对联：身在朝廷原无论先主后主，功高天下何必辨襄阳南阳。从这里引出了南阳与襄阳争论了数百年的官司。另一个是岳少保书武侯出师二表，除了岳飞将军书法上的豪气外，这位身经百战的英豪挥涕走笔的场景又很富于人情味。再一个就是三顾茅庐的地方。刘备与诸葛亮在畅谈天下大事，张飞与关云长在前面破房中耐不住
寂寞，作出吹胡子瞪眼的架式，极有些戏剧性色彩，让人感到亲切。尤其是门口那目无魏吴四个字因“魏”字少了一点而让人解气。
卧龙岗的一草一木也许早已不再是诸葛亮躬耕那个时候的了，但是人们还是将两者建立起直接联系。睹物思故人，诸葛武侯出山后建立的所有伟业，他那身鞠躬尽瘁、死而后已的伟大品格，分明是南阳的灵山秀水浸润而成，分明是南阳古老的文化积淀蕴育而成。因此，一有机会，就会向客人介绍诸葛亮是躬耕于南阳，而非襄阳隆中。只有南阳，才能造就出诸葛亮这样的人才。
唐山皮影戏（空城计）有多少文字，一一都给我打出来！
杨宝森先生创立的“杨派” 是众多须生流派中独秀的一支。杨派的唱腔特色可以用12个字来概括：低回、婉转、深沉、悲凉、沉着、凝重。具体表现在以下10个特点上。
一（紧拉慢唱）
这一特点在《空城计》“西皮慢板”的，—段唱中得到了突出的表现。“我本是卧龙岗散淡的人”一句后，胡琴有一大段过门，杨宝忠先生拉得有如暴风骤雨一般。听众听完了这一段奇紧的过门后听到的却是悠闲自在的慢唱，在强烈的对比气氛中获得了极大的艺术享受。
二（紧打快唱）
《斩马谡》中“火在心头难消恨”一段“西皮快板”中，场面上鼓点紧密如雨，杨先生的唱也毫不松懈，一口气完成下来，将紧张气氛和紧张心情表露无遗。
三（叹声唱法）
不要腔的唱句最后收句时音调放低，力度和语气都有所下降，给听众以苍老衰败的感觉“杨派”名剧《文昭关》里“二黄慢板”“俺伍员好一似丧家犬”的“犬”字，以叹气的形式吐出，力道越来越轻，语气自然下降，恰如其分地表现了伍员悲凉凄惨的心情，达到了丰富人物形象的目的。
四(巧妙用字)
“杨派”独创了《洪洋洞》里“又谁知焦克明私自后跟”的“克”字的唱法。在谭富英先生的这出剧里的“克”字念本章“ke”，而杨宝森先生为了充分发挥他嗓音厚实的长处，将“ke”改唱为“ko”，将它唱得雄浑有力，感人肺腑。“克”字的妙唱，不但体现了杨延昭懊恼的思想感情，而且成为演唱中扬长避短的典范。
五（海底捞月）
在唱高滑音时先压低嗓音，再放高，巧妙地掩饰了他高音不足的缺点让我们看看“杨派”《文昭关》里“我本当拔宝剑自寻短见的“宝”字，《武家坡》里“受了苦刑”的“苦”字，都是同出一辙。
六(拖腔流畅)
“杨派”的花腔圆润自然赏心悦目。《桑园寄子》里，“山又高水又深无计可奈”的“奈”字，唱的音色绝佳，自然流畅、线条舒展，真可为“绕梁三日”也。
七（杨派专利）
杨派”一个显著特点就是在为表达凄凉心情的时候，大胆运用“真假音”假音，即用假嗓唱出的音，在杨宝森之前是无有的。 而杨宝森先生将其大胆地用在《文昭关》里 “爹娘呵”这个哭头上。他没有用传统的平和唱法，而在“爹”字后将衬字用假音拔高，尖似厉鬼，细如游丝，把伍员对 父母的怀念和对前途的绝望心情融于唱腔中，实是超人一等的塑造手法。
八(鼻音的运用)
我本是卧龙岗散淡的人
论阴阳如反掌保定乾坤（京剧中马连良版本为“论阴阳如反掌博古通今”，个人更喜欢）
先帝爷下南阳御驾三请
联东吴灭曹魏鼎足三分
官封到武乡侯执掌帅印
东西战南北剿博古通今（京剧中马连良版本为“东西征南北剿保定乾坤”，个人更喜欢）
周文王访姜尚周室大振
汉诸葛怎比得前辈的先生
闲无事在敌楼我亮一亮琴音
我面前缺少个知音的人
好了，今天关于“我本是卧龙岗散淡的人”的话题就到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“我本是卧龙岗散淡的人”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的生活中更好地运用所学知识。
